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2015/03/28 (토) 18:09 |
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개인전평론 |
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제9회 개인전 평론-일어
● 青磁手で作りあげた千年の蝶
ファン•ソンヒョン（モリスギャラリー、アートハーブ 代表）
蝶作家として知られているムン•スマンの作品を初めて接した時に来る驚異感と困惑感は錯視現象を起こすぐらいに精密に描写された作品から来るものだ。トゥロンプルェユ（tromp-l’oeil, ごまかし技法）技法のように見える彼の作品は、一見写真のようなまたは剥製された蝶の標本のようなもので、時々今にでもふらっと飛んで行きそうに生きているような物に見える。彼の作品を普通の絵画と同じく接すると本当に筆で描いた物なのか納得しにくい。だが、それは作品を綿密に観察したとしても同じで、謎と混乱だけが沸いてくる。結局は虫眼鏡を使って小まめに観察した上、説明を聞いた後で初めて、この絵が画家の努力と汗で作られた作品であることだと解る。だが、彼がこの作品を通じて得ようとする究極的な目的が、単に精密な描写による事実的な再現と幻影効果だけでは無いことは明らかだ。その目的は作家の自由な意地の発現と、空と満、現実と非現実、虚構と実存の境界を行き来ながら我々に驚異な芸術の境地を体験させようとする事にあると言える。
彼は2009年＇剥製された自由＇を展示してからずっと蝶だけをこだわっていて、今回のモリスギャラリーの展示もまた、蝶作品とつながっている。ゆえに今回に展示された作品をきちんと理解するためには今までの展示をおさらいする必要がある。１）2009年4月（剥製された自由、インサアートセンター、ソウル）ー自由な意志の発現を通じて作家としての独立性を確立してハイパーリアリズム（hyperrealism）の事実性と余白の美の形相美の調和が彼特有の造形言語を提示し ２）2009年9月（蝶 Le Papillon、モリスギャラリー、テジョン）ー＇剥製された自由＇での拘束からの脱皮と群れをなして自由に舞う蝶を造形的に配置して力動性と自由さをとりいれて ３） 2010年4月（ギャラリーイズ、ソウル）ー精密に描写されたアナログ蝶作品をデジタルソースに変換し写真と絵画を混用することで新感覚のデジログ（Digilog)ジャンルを新たに披露し ４）2011年4月（The Butterfly, ガナアートスペース、ソウル）ー韓紙や大理石、苧など様々な背景を具現化し作品の造形的バラエティーと高い完成度を実現させ、今後の作業に向け新たな展開の方向と指向性を提示し、同時に熾烈に走ってきた蝶の連作の第１幕の大切りを終えた。
ならば、今回の展示が今までの４度の蝶の連作とはどう違うのか？その答えは作家ノートから知ることができる。＜青磁と蝶＞小説家は原稿用紙の上で想像を広げるように／画家はキャンバスの上で想像を広げる。／／私は千年前青磁を作るもどなった。／蝶に生まれ変わり青磁の回りを飛び回った。／／蝶だった人たちは体に蝶の入れ墨をいれ、／蝶は羽に自分の名前を入れる。／作家は作家ノートで生まれ変わりに関して語ってる。作家は以前の蝶の連作の第１幕で、蝶という媒介を通じて拘束されている自分の立場を自由への意地の発現を通じて克服したことで、蝶の連作の第２幕を開ける今回の展示で陶人から蝶に生まれ変わるというナラティブ（narrative）を提示した。彼はこの前一連の長い作業の課程を動画に作りSNSに公開した事がある。それは作業課程の謎をとくためでもあるが、もっと大事なのは作品の究極的な目的は技術的な具現化だけでは無いと明かすためであった。その動画を見た人たちは複雑で緻密な作業の繰り返しと様々な技術的な具現、そして凄まじき集中力に驚き、詩人オ•ソンザン（イ•グェヒャン李桂香）は次のような詩を献辞した。＜据人の羽＞千年の時をこえ／蝶になった／据人／／青い青い青磁の色／忘れず／さまよい／／蝶の羽に入れる／据人の魂／思いでになって飛んで／／名も無き愛／忘れよう／舞うと／／据人の羽／千年の緋色になって／運ぶ。／／／＜青磁 手＞作られる青磁／水と／火と土／／作られる据人／魂と／精神と／夢／／青い青い光／胸に抱いて抱いて／出した／悲しみの用に／／貧しいココロ／魂が作った涙がしみった／愛／作り／／青磁 手／光で／舞／舞うのか。／
彼の今回のモリスギャラリーでの展示は作家ノートで言った据人と蝶の生まれ変わりというナラティブ（narrative）的な設定とともに作品の具現方式であるオリジナルの技術の具現という二つを軸が特徴となっている。その内の一つは丸いキャンバスに千年前のコリョの象嵌青磁の技法をドラマティックに再現したことだ。彼は自分が求める作品を具現化するためにはいかなる努力や技術的な限界の克服も怖がらない。それはまるで化学者が新たな理論を証明するため数多い実験と研究を繰り返すのと同じで、象嵌青磁の技法をキャンバスに具現するためにパソコンのイラストプログラムを使って伝統的な青磁の象嵌模様を応用し現代的な感覚を再現した後、プロッターで透明なフィルムを裁断された状態でプリントアウトしキャンバスに張り付ける事で絵画的な象嵌技法を具現化した事と青磁の表面がクラック（Crack）のような効果をだすため様々な材料を実験し続けることで作れる。
彼の作品はこんなユニークで独特な技術的な方法と複雑な作業の課程から生まれる。作品をより理解しやすくするため簡単にのべると１）イラストプログラムを利用して作品で使う象嵌模様を作り出す。デジタルを利用した作業だがたくさんの苦労と時間をかけて得られる結果で作品別に固有の模様が入るので作品の数だけ模様を作らなければならない。普通一つの模様を得るためには一ヶ月くらいかかる。２）キャンバスに下準備を始まる。筆でジェッソをねって乾く作業を何十回もくりかえし、鑢紙で表面を削り最適に状態になるまで繰り返す。３）プロッターで出力した透明なフィルムを下準備が終わったキャンバスにつける。４）つけたフィルムの上にさらに薄い青磁色の絵の具をぬって乾かすことを何十回も繰り返す。５）つけたフイルムで裁断されていところをたどって模様を除く余白として残す部分のフィルムをとる。６）さらにこの上に薄い青磁色の絵の具をぬって乾かすことを何十回も繰り返しながら鑢紙で表面を均一にかすり、コリョ青磁の象嵌技法を具現化する。７）作品の適当なところに蝶と蝶の陰を筆で一つずつ点でつけながら極事実的な技法で描く。８）最後に青磁のクラックと同じ効果を出すためバニッシュウをぬることで一つの作品が完成される。本当に複雑で高い集中力と堪忍を要求する作業だ。が、とうの作家はこの様な作業でおきる物理的および精神的な苦しみを受け入れる。
ならばこんな至難な数多い課程を通じて彼が求める芸術の究極的な目的ははたしてなんだろう？ひと事で言うとそれは＇自由意地による自我の確認と最高レベルの完成度を通じて彼だけの造形言語の完成＇だと言える。いま蝶の連作の第２幕が開いた。今度の展示では＇据人と蝶の生まれ変わり＇といるナラティブ（narrative）的な設定の象嵌技法の作品以外にもコリョ壁画の＇アンアク３呉分のコグリョ行列図＇を長い時間をかけてデジタルで復元した大作もいっしょに見れる。彼は今まで熾烈だた第１幕の予定を通じて作家の歴両を極大化して、様々な可能性を確認した。が、いままた始まった蝶の連作の第２幕は作家としてまた新たな挑戦と数多い逆境と会うだろう。だが、我々は作家に降り懸かる逆境は気にしなくてもいい。それはこの前書いた作家ノートがその答えは出しているからだ。＂呼吸さえ許されない筆の道は蝶をついて行くといつのまにか筆の糸一つと視線だけが残り体は消える。時はずれに運命のように会えた美術、今は私のすべてだ。流行りをついていくような容易い道は行かぬ。＂
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